今日の１枚(９１)
清明の今朝、西大井近くの住宅街でウグイスの初音を聞きました。まだ都会にも暮すウグイス、先日は品川区民公園で姿を見かけましたが、鳴き声と姿が一致することは極めて稀。梅にウグイス、実はメジロだったりするのもそのせいでしょう。
今日はカラヤンの１０１回目の誕生日ですが、構わずフルトヴェングラー、行きます。ワルキューレの最終回、第３幕です。
前幕までの登場人物の内、ジークムントとフンディンクは第２幕で死んでしまいますし、第３幕にはフリッカも出ません。代わって登場するのが８人のワルキューレたち。出てくる順にキャストを書き出すと、
ゲルヒルデ/ゲルダ・シェイラー(ソプラノ)
ヘルムヴィーゲ/エリカ・ケート(ソプラノ)
ワルトラウテ/ダグマール・シュメーデス(ソプラノ)
シュウェルトライテ/ルート・ジーヴェルト(アルト)
オルトリンデ/ユディット・ヘルヴィッヒ(ソプラノ)
ジークルーネ/ヘルタ・テッパー(アルト)
グリムゲルデ/ヨハンナ・プラッター(アルト)
ロスヴァイゼ/ダグマール・ヘルマン(アルト)
この内オペラ辞典に名前が残るほどの人はケートとテッパーでしょう。
ケートは１９２７年９月１５日生まれのドイツのソプラノ。録音の時は２７歳になったばかり。学費を稼ぐためにジャズバンドで歌っていた苦学生で、１９４７年にヘッセン放送が開催したコンクールでクリスタ・ルートヴィッヒと優勝を分かち合った仲。ウィーンは１９５３年から歌っています。
ツェルビネッタが有名だったコロラトゥーラ・ソプラノ。１９８９年２月２１日死去。
テッパーは１９２４年４月１９日生まれのオーストリアのメゾ＝ソプラノ。録音の時は３０歳。モーツァルト、ワーグナー、シュトラウスが得意で、バイロイトは１９５１年と１９５２年に出演しています。
他の６人については資料が見つからないので、当盤のブックレットを簡単に引用します。
シェイラーは１９２５年７月１８日生まれのオーストリアのソプラノ。５１年にフォルクスオパー、５７年から国立歌劇場というのがウィーンとの関係だそうです。
シュメーデスは１９００年３月１５日生まれのオーストリアのメゾ＝ソプラノ。父は高名なデンマークのテノール、エリック・シュメーデス。フォルクスオパー所属。
ジーヴェルトは１９１５年生まれのドイツのアルト。バイロイトではフリッカを歌ったこともある由。
ヘルヴィッヒは１９０６年８月１９日生まれのスロヴァキアのソプラノ。ウィーン国立歌劇場は１９４６年から１９７２年まで所属。
プラッターは１９０２年５月２９日生まれのドイツのアルト。４０年以降はフォルクスオパーの常連。この人もザルツブルク音楽祭でフリッカの経験あり。１９６５年１２月１５日死去。
ヘルマンは１９２０年生まれのチェコのアルト。１９４６年にウィーン国立歌劇場と契約し、１９７４年まで所属した名脇役。
第３幕は７０分弱、３枚目のＣＤにスッポリ収まっていますから、通して聴くことができます。
各場のトラックは、第２場が６の途中、第３場は７の途中とやや中途半端です。第３場などはブリュンヒルデの歌からトラック８が始まりますが、第３場はその前のオーケストラ前奏からですからスコアを見て聴く人には不親切ですし、音楽的にもおかしいでしょう。一考を要す。
この録音は音楽以外の効果音を採用していませんから、｢魔の炎の音楽｣でヴォータンがローゲを呼び出す３回の｢突き｣音は入っていません。
最後に｢ワルキューレ｣のオーケストレーションに触れておきます。
ピッコロ、フルート３(３番奏者第２ピッコロに持ち替え)、オーボエ３、イングリッシュホルン(４番オーボエに持ち替え)、クラリネット３、バスクラリネット、ファゴット３、ホルン８(うち２人はテノール・チューバ、２人はバス・チューバに持ち替え)、コントラバス・チューバ、トランペット３、バス・トランペット、トロンボーン４(テノール３本とバス１本)、コントラバス・トロンボーン、ティンパニ２組、トライアングル、シンバル、小太鼓、タムタム、グロッケンシュピール、ハープ６台、弦５部(１６－１６－１２－１２－８)。他に舞台裏でシュティーア・ホルンを鳴らします。この楽器についてはオイレンブルク版スコアの楽器リストには表記されていませんから要注意。
シュティーア・ホルンが登場するのは第２幕の最後、駆け落ちした二人を追うフンディングの角笛を象徴しています。鳴らされるのはＣ音ですが、チューバで代用されることが多いとか。この録音では尤もらしく聴こえますが、真相は如何に。
３番ファゴットには低いＡ音が随所に出てきますが、ワーグナーは演奏が難しい場合にはコントラファゴットで代用しても可と注意書きを残しています。フルトヴェングラーが第３ファゴットをどう扱っているかについてはさすがに聴き取れません。
ホルンは第１幕と第２幕は通して４人。他の４人は終始チューバ(いわゆるワーグナー・チューバ)を担当。しかし第３幕ではワーグナー・チューバは一箇所も使われず、ホルンは８人で吹くことが多くなります。
こういうことは意外に解説されていませんから、舞台でも録音でも聴く時に注意すると面白いでしょう。
打楽器は、第１幕ではティンパニ２組しか使われません。トライアングル、シンバル、小太鼓、タムタムは第２幕と第３幕だけ。またグロッケンシュピールは第３幕の最後、炎を現わす時だけに登場します。
ハープは６台使うように指示がありますが、当録音で実際に６台使われているかは不明。
実際の舞台上演、特に日本の劇場はピットが狭いので３台で誤魔化す(表現は悪いですが)場合が多いでしょう。新国立のトーキョー・リングでは確か３台でした(何年か前の公演)。東京シティフィルが演奏会形式で取り上げた時は６台のハープがズラリと並んで壮観。
第１幕は低い音を中心に開始し、次第に高い音の楽器を加えて嵐の頂点に到り、２組のティンパニが轟きます。
これに対し第３幕は所謂｢ワルキューレの騎行｣で開始。第１幕とは逆に高い音を中心に開始し、次第に低い音を加えていくところが聴きどころでしょう。コントラバスが登場するのは幕が開いてからスコアにして２２ページも進んでから。
ワルキューレたちの登場過程も同じ。ほぼ３段階に分けられ、最初はソプラノの二人(ゲルヒルデとヘルムヴィーゲ)が、続いてソプラノ二人(ワルトラウテとオルトリンデ)とアルト一人(シュウェルトライテ、ただしワルトラウテと同時)が、ややあって最後にアルト三人(ジークルーネ、グリムゲルデ、ロスヴァイゼ)が登場する構成になっています。
これなど空中高く飛び交うワルキューレたちが、次第に高度を落として地上に近づく様を連想させ、さすがワーグナーと感心してしまいますな。
参照楽譜
オイレンブルク No.908
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