今日の１枚(３１)

大寒も過ぎて日の出は徐々に早くなりつつあります。その恩恵が感じられないのは曇天続きのため。今が一番暗い季節のような錯覚に陥ります。
今日は再びマーキュリー録音を取り上げます。

①ブラームス/ヴァイオリン協奏曲二長調作品７７
②ハチャトゥリアン/ヴァイオリン協奏曲(１９４０)

いずれもヴァイオリン・ソロはヘンリク・シェリング、アンタル・ドラティ指揮ロンドン交響楽団の演奏です。またまたドラティの登場。
データは以下。
①１９６２年７月１８日、②１９６４年７月４日、いずれもロンドンのウォトフォード・タウン・ホール Watford Town hall での収録。
ここがどういう会場かは良く知りません。

プロデューサーとエンジニアは両曲では違っていて、①はプロデューサーが Wilma Cozart 、エンジニアが Robert Fine の名コンビなのに対し、②のプロデューサーは Harold Lawrence 、エンジニアが Robert Eberenz とクレジットされています。
エンジニアの Eberenz は①でもアソシエート・エンジニアとして名を連ねていますから、コザート／ファイン・チームの後継者でしょう。

録音コンセプトは２曲で全く変わっていません。同じセッションかと見紛う程に統一が取れています。
繰り返しになりますが、これらの曲の最高録音。現在ではこれほど見識のある録音は不可能なのかも知れません。
演奏もシェリングですから同曲のベストを争う名盤だと思います。ブラームスは名演が多いジャンルですが、後は聴く人の好みでしょうね。

①のカデンツァはヨアヒムのもの。カデンツァは別録りして後から合成するものもありますが、これは通しセッションで録音されているように聴こえます。途中に不自然な繋ぎを一切感じさせません。
一つ気になるのは、カデンツァの後のコーダに入ってホルンが“パ・パーン”というリズム音型を４回鳴らす箇所(第５４７、５５１、５５５、５５７小節)。このホルンが全く聴こえません。間違いなく演奏していないと思われます。まさか奏者が落ちたとは考えられないので、シェリングかドラティの意図と考えられます。でも何故でしょうか。

②に登場するハープは左から聴こえます。ブラームス同様弦はアメリカ式配置。
ここでもホルンが譜面通り演奏していない箇所が散見されます。一番気になるのは第２楽章。ここはホルンのゲシュトプフ奏法が何度も登場しますが、恐らく全て吹いていないよう。これも理由が判りません。改訂稿でもあるのでしょうか。
ブラームスと違ってカットも目立ちます。第１楽章は問題ありませんが、第２楽章は大きなカットが２箇所あります。一つは始まって直ぐのヴァイオリンの出だし、第１４小節～２４小節まで。もう一箇所は第１４４小節～１６１小節。
第３楽章のカットは更に大胆で、第１２１～１２６小節、第１４５～１７５小節、第５０１～５２８小節の３箇所に鋏が入っています。
特に３番目のカットは、４９９と５００小節のホルンだけを残してヴァイオリンとフルートのパッセージも演奏していません。次に続けるための処置として当然ですが、これによって編集ミスでないことは確かです。
またシェリングは、第１楽章のカデンツァでも一部譜面とは違ったパッセージを演奏してもいます。

以上、スコアを見て聴く人には煩わしく感じられるディスクですが、そういう些細なことには頓着しない聴き手には素晴らしいディスクです。

参照楽譜
①オイレンブルク　No.716
②シコルスキ　Nr.2212

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