第１０８回マエストロ・サロン、｢マルティン・ジークハルトの巻｣

昨日は日本フィル恒例のマエストロ・サロン。実は先月のラザレフの会は、結局日本フィルのホームページに音声アップされることなく、サロン参加者のみが聞けた幻のサロンになってしまいました。

ということで、今回もサロンの様子がウェブに掲載される可能性は決めて低いことが想像されます。折角のサロンですから、今回はその概要を出来る限り忠実に再現しようと思いました。ただし、要点のみの箇条書き。当方の聞き違いがあるかもしれません、他への引用などは注意してください。お願いします。

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第１０８回《マエストロ・サロン》マルティン・ジークハルトの巻
－東京国際フォーラム　Ｇ７０１－　午後７時～

今回のマエストロはウィーンの指揮者マルティン・ジークハルト氏。司会は日本フィルのヴィオラ奏者である新井豊治氏。ドイツ語通訳は横浜国立大学准教授であられる小宮正安氏。

１．近況

現在はオランダのアーネム・フィルとエクストン・レーベルにマーラーの交響曲を録音中。２年間で全集を完成させる予定だが、未完に終わった第１０番については一般的に知られているクック版以外のものになるかもしれない。

第１０の完成版については、２００１年にウィーン交響楽団とサマーレ版を演奏したことがあり、その時は完成版そのものに疑問を抱いていた。
しかしその時の演奏はオーレストラから賛同を得、聴衆からも好評で迎えられた。特に聴衆の中にいた老婦人に感謝されたのが忘れられない。その婦人は作曲家マーラーの孫娘だったのである。

第１０の完成版については、クック版、バルシャイ版など様々なエディションを比較した結果、サマーレ版がベストだと思うし、現在では当初抱いていた疑問は解消している。
今回の録音もサマーレに送って聴いて貰った。編曲者も大いに喜び、この版の演奏はジークハルトのみに許可するという一札を貰っている。日本フィルとも是非演奏したい。

(筆者注：サマーレはイタリア人だそうです。マーラーの第１０完成版は、サマーレの他にクック、フィーラー、カーペンター、マゼッティ、バルシャイなどの版があり、夫々演奏用の譜面が出版されています。ファンが見ることが出来るスコアは、私の知っている限りではクック版とバルシャイ版だけでしょう)

２．ベートーヴェン/「コリオラン」序曲

この曲はハ短調で書かれており、しかもアレグロ・コン・ブリオであることも今回のメインである第５交響曲と結び付く。両曲の間に性格の異なる第４交響曲を演奏することで、一晩の演奏会として完結させたい。それがプログラミングの意図。

今日はリハーサルの二日目で、未だコリオランは練習に入っていないが、日本フィルのレヴェルなら明日一日のリハーサルで十分だ。

個人的には大好きな序曲。エグモントやレオノーレに比べて緊密性はやや劣るが、疾風怒涛の雰囲気が素晴らしいし、二つの主題の対極性も見事。

３．ベートーヴェン/交響曲第４番

この交響曲があまり演奏されないのは、奇数番の交響曲が有名になり過ぎたことも原因の一つ。第２も第８も素晴らしいし、日本フィルとは既に第６も演奏した。私は敢えて日本フィルと偶数番号の交響曲を演奏したい。

主調は変ロ長調だが、そこに至るまでの序奏で様々な道を経て行く。これは正に現代的なアイディアではないか。

(マエストロの終楽章のテンポは、アレグロ・マ・ノン・トロッポという速度表示に対しては早過ぎるのではないか、という司会者の問いに対して)
フィナーレではファゴットの速いソロが出てくる。ここが吹けるか、あるいは奏者に吹く意志があるか否か、が決め手だ。

(司会者からのエピソード紹介。かつてウィーン・フィルの首席チェリストであるバルトロメイから聞いた実話では、カルロス・クライバーが第４の第２楽章の伴奏リズムをテレーズ→テレーズ→テレーズと弾くように指示した。ところがウィーン・フィルは何度繰り返してもマリー→マリー→マリー、と弾いている。立腹したクライバーは公演をキャンセルしてミュンヘンに帰ってしまった。慌てた事務局が必至でピンチヒッターを探すと、幸いにロリン・マゼールがウィーンに来ていて代打を受諾してくれた。やってきたマゼールはヘッツェルから経緯を聞き、ではマゼール→マゼール→マゼール、とやってくれ。この逸話に対する感想を求められて、爆笑したあと)
私もウィーン交響楽団で首席チェロを弾いていたのでその気持ちは良く判る。カルロス・クライバーは繊細で感じ易い人だった。何か巧くいかないことがあると、それをオーケストラの所為にせず自分自身を悪いと思ってしまうような人。それは父親であるエーリッヒ・クライバーに対するコンプレックスがさせたものだ。クライバーのように極度に繊細なタイプは、人との共同作業が難しくなってしまう。

４．ベートーヴェン/交響曲第５番

第５交響曲は１０年以上振っていない。自分がリーダーであるスピリット・オブ・ヨーロッパでも第２と第４はよくやるが、第５はまだやっていない。第５はウィーンでも余りやらなくなっている。
特に第１楽章はテクニカルな面からも、内面的にも難しい音楽だ。

日本では年末に第９がブームになるが、オランダでは復活祭にマタイ受難曲を演奏するのがブーム。上はコンセルトへボウから下はアマチュアまで２００回以上やるのは日本の第９以上かもしれない。
あるときマタイでなくヨハネ受難曲を演奏しようとしたら、そもそも企画を通すのが難しかった。実際にチケットも売れなかった。
その意味で日本の第９とオランダのマタイは似ている。

今回は第３楽章のスケルツォを繰り返す。ベートーヴェンが出版社(ブライトコブフ)に宛てた手紙が残っていて、その中でベートーヴェンが何故 da capo の表示を忘れたのか、と怒っていることからしてもベートーヴェンの真意は明らかだ。

この個所について新全集は繰り返し記号にアド・リブと書かれているだけ。指揮者にとってはイエス・ノーをはっきりさせてもらいたいところだが、これについてはアルド・チェッカートの意見が参考になる。
チェッカートは、当時の演奏でベートーヴェンの指示通り出来たこと、出来なかったことをリストにしている。第３楽章の繰り返しに関するチェッカートの意見は、繰り返しをするのは決まり切ったことだ、ということだった。
個人的には、作品全体のプロポーションから見ても繰り返しが当然のことだと思う。

当時の楽器の性能を考えると、現代の楽器では金管の音が強過ぎる。これはベートーヴェンの責任ではなく、当時の楽器の制約による。特にフォルテとフォルティッシモの違い、全体の楽器バランスに注意して練習している。
必要なのはパワフル・プレイではなく、古典的な響きだ。

(筆者注：アルド・チェッカート Aldo Ceccato (1934- ) はミラノ生まれのイタリアの指揮者。チェリビダッケに指揮を学んだ人ですね。ジークハルト氏によれば、ベートーヴェン演奏の権威だそうです)

５．オール・ベートーヴェン・プログラムを定期でやることの意義について

今回、ベートーヴェンの名曲を演奏する機会を与えてくれた日本フィルに感謝している。スコアを再検討し、新しいベートーヴェンを築きたい。特に同じプログラムで２回の演奏会をすることに大きな意義がある。

今回は対抗配置で演奏する。即ち左から第１ヴァイオリン→チェロ→ヴィオラ→第２ヴァイオリンの順に並べ、コントラバスは下手、第１ヴァイオリンの後ろに置く。
自分は古典派を演奏する時には対抗配置をとるようにしている。それは音楽的な対話を重視するからだ。

ブリテンやブルックナーでは対抗配置の必要はない。しかしマーラーについては対話が重要なので対抗配置にする。
自分の対抗配置は流行だから取り入れるのではなく、あくまでも作品の必然性に従うもの。作品によって配置は変える。

６．聞き手からの質問１　古楽器奏法や往年の倍管演奏について

私もアーノンクールの下でチェロを弾いてきた。アーノンクール一派は、政治に譬えれば「緑の党」に相当する。要するに考え方が極端。
これに対してカラヤンなどの伝統的な倍管によるベートーヴェン演奏があった。

自分は両方の演奏を知って、両方を結び付ける所に自分の立ち位置を見つけたいと思う。

ベートーヴェン時代の演奏がどんなものであったか、誰も判らない。それはスコアから読み取る以外になく、その作業の結果私が得た結論は「ベートーヴェンは偉大だ」ということ。

７．聞き手からの質問２　耳が聞こえなかったことが作品に影響したか

第３交響曲以降はベートーヴェンの耳は聞こえなくなった。例えば第９は、素晴らしい作品であることを前提としても、オーケストレーションは完璧とは言えない。

頭の中に音の記憶はあっても、長年使わないうちに変質してしまうものだ。第５のフィナーレ、金管楽器のフォルティッシモにもその影響が感じられる。だからここは注意して演奏しなければならない。

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ところでこの日、お客さまからの質問を受け付ける前に、司会の新井氏からマエストロ・サロンは来年１月で終了する旨の宣言がありました。
特に常連の参加者の間にはチョッとした衝撃が走りましたね。

私もサロン終了後、オーケストラ側の二人の方とこの件で長話をしてしまいました。

そもそもマエストロ・サロンは、定期会員を増やすための手段として企画されたもの。１０年以上が経過し、現実にはサロンのスタート時に比べても会員数が増加していないのが現実。これ以上存続させる意義があるのか、という点が決め手になったのでしょう。
今流行りの表現で言えば、日本フィルも「事業仕分け」をしたということ。その結果の打ち切りが本音でしょうね。
公には、土曜定期のプレトークを充実させるなどの「発展的解消」という解説。

私としてはいろいろ言いたいこともありますが、ここはその場じゃありません。サロン休止の報告に留めておきます。