今日の１枚(１４９)

今年に入ってからトスカニーニを聴き続けていますが、いよいよメインのシリーズ、ＢＭＧジャパンから発売された「トスカニーニ・ベスト・セレクション」に行きましょう。
その前に、私とこのシリーズの出会いから。

ＣＤが世に出始めたのは１９８３年頃からだったと思いますが、私は船出から１年ほど経った時に、雑音の無いこと、ＬＰのように劣化を心配することが無いこと、繰り返し聴いても傷まないこと、利便性に長けているなどから、比較的早くにＬＰからＣＤに乗り換えた口でした。

ところが聴き始めて数年、何ともＣＤの音の悪さに耐えられなくなってしまったのです。世間でもデジタル臭さと表現していましたが、やたらに固く、キンキンして長い時間の鑑賞には耐えられない。
冷蔵庫で冷凍すると改善されるとか、ナイフで盤面を傷つけると良くなるとかの噂が立って、私もいろいろ試してみました。
しかし結局は全てダメ。折角何百枚も買い込んだＣＤの大半を手放すことになります。

ＣＤに絶望し、かといってＬＰにも戻れず、それから暫くはより高音質のＤＡＴに鞍替えしましたが、これはソフトが絶対的に少なく、家庭で音楽を楽しむことには諦めを感じ始めていました。

そのなとき、ヒョンなことから手にしたのが、トスカニーニ・ベスト・セレクション。何とＣＤの常識を破るほどに音質が改善されていたのです。
秘密は日本ビクターが開発した「Ｋ２テクノロジー」。技術音痴なので詳しいことは判りませんが、要するに、ＣＤがカットしてしまった実際には人の耳には聞こえない音域を回復するテクニック。
嬉しいことに日本人技術者が開発したテクノロジーで、開発者二人の頭文字を取って「Ｋ２」と名付けられた由。(桑岡俊治氏と金井実氏)

私がＫ２を初めて聴いた時、このシリーズは既に発売されてから数年が経過していました。店頭では残り少なくなった在庫を求めて、大袈裟ながら東京中のレコード店を探しまわったものです。(当時は大型輸入ＣＤ店はありませんでした)
結局全ては手に入りませんでしたが、手元には懐かしいトスカニーニ探しの成果が残されています。

ということで、当時としては破格の１０００円盤をシリーズの通し番号順に聴いて行きましょう。
実は既に「今日の１枚」でも５枚ほど取り上げてきましたから、その続きということになります。(１１、１２、１３、１４、１１０)
先ずはベスト・セレクション第３集。

①ベートーヴェン/交響曲第１番
②ベートーヴェン/交響曲第２番

録音データは、

①１９５１年１２月２１日　カーネギーホール
②１９４９年１１月７日と１９５１年１０月５日　カーネギーホール

手元のＣＤの品番は BVCC-9913 。１９９７年３月発売の一品です。

ということで、刻まれた音質はＬＰを再生しているような暖かさを感じるもの。デジタル特有の固さはほとんど感じられません。また同じ音源の海外盤に微小なエコーが加えられていたのに対し、日本盤にはわざとらしさも皆無。音に関しては日本人の感性の方が優れていることを証明する１枚でもありましょう。

ただ残念なのはブックレットが貧弱なこと。シリーズ全体の自画自賛、トスカニーニの年譜、シリーズの陣容、Ｋ２に関する技術的な紹介の他には、楽曲の基本的な情報が書かれているだけ。
日本盤は音質面では優れているものの、解説などのソフト面では物足りないのが難点です。

それでもブックレットはオリジナルＬＰのデザインを使用しており、かつてＬＰで馴染んでいたファンはついつい手に取ってしまう仕掛けが施されているのも特徴。
当盤はベートーヴェンの肖像画を中心にあしらったもので、確か全集セットのジャケットにも使われていたと記憶します。

ＷＥＲＭによると、①は第９交響曲とのカップリングで、ＨＭＶから FALP 191 として２枚組ＬＰの第４面に刻まれていたもののようです。(ヴィクターのセットでは LM 6009)

一方②は第４交響曲とのカップリング、ＨＭＶの ALP 1145 が初出で、ヴィクターからは LM 1723 で発売されていました。

①②ともに客席ノイズは無く、特記されていないもののセッション録音であることが判ります。
また②は二度に分けて収録したものを編集したようですが、編集の痕跡は全く判らず、一曲の演奏として充分に楽しめる内容。

録音もカーネギーホールの音響を上手く取り入れたもの。トスカニーニの緻密な演奏が、適度なホールの残響と見事に融合しています。

①
第１楽章序奏の最後に出る下降フレーズは、序奏のテンポに合わせています。先日取り上げたメンゲルベルクとは異なる解釈。提示部の繰り返しは実行。
また提示部最後、第１０５小節の４拍目にティンパニ加筆。第１主題再現時の１８３小節と１８４小節にもティンパニを加筆しています。

第２楽章の繰り返しは省略。
第３楽章の繰り返しは全て実行し、メヌエット(実質はスケルツォ)主部が再現する際の前半の繰り返しは実行していません。ここもメンゲルベルクとは違う箇所です。

第４楽章の繰り返しは実行。

②
序奏部冒頭、フェルマータの後に休止を挟まないのは珍しいでしょう。ダダーンという和音の後、直ぐに木管のメロディーが顔を出します。
第１楽章の繰り返しは省略。

第２楽章では、第１主題後半の再現部でスコアの付点音符を８分音符二つに変更しているのが面白いところ(第１７８小節)。明らかに提示部と整合させていると思われます。

第３楽章の繰り返しはもちろん全て実行。

参照楽譜
①ユニヴァーサル(フィルハーモニア)　No.7
②ユニヴァーサル(フィルハーモニア)　No.8

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