今日の１枚(７０)
予習を兼ねた１枚は少しお休みしていつものスタイルに戻ります。先は長い、あれこれ摘み食いをしていると何を聴いたのか判らなくなりそうなので、テーマを決めて集中的に聴いていくことにしました。
私は古い録音、それもモノラルが好きなので、往年の名指揮者を続けて取り上げましょう。やはりフルトヴェングラーから始めることにします。
東芝ＥＭＩの｢永遠のフルトヴェングラー大全集｣から、TOCE-3722 。
①ベートーヴェン/交響曲第５番ハ短調作品６７
②ベートーヴェン/｢レオノーレ｣序曲第３番ハ長調作品７２Ｂ
③②の練習風景
①は１９５４年２月２８日と３月１日、ウィーンのムジークフェラインザールでの収録。ウィルヘルム・フルトヴェングラー指揮ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団
②は１９４８年１１月１３日、ストックホルムのコンサートハウスでのライヴ収録で、ストックホルム・フィルハーモニー管弦楽団の演奏。
③は②の前日、同じ場所で行われたリハーサルの一部です。
①のプロデューサーは Lawrence Collingwood 、エンジニアは Francis Dillnutt 、②と③は不明。
①はフルトヴェングラー最晩年の正規スタジオ収録。私はフルトヴェングラー・マニアではありませんから、無数に出ているライヴ発掘音源を集める趣味はありません。フルトヴェングラーのベートーヴェン第５は、これ１枚あれば充分と考えている人間です。
録音は当時の最高クラスですが、一部にテープ劣化？に伴う乱れがあるのは止むを得ないこと。(第４楽章展開部の冒頭など)
演奏はライヴ特有の緊迫感こそ不足しているものの、この巨匠の演奏スタイルが明瞭に記録されています。
第１楽章の繰り返しは実行。再現部３０３小節からのファゴットはホルンに置き換え。
第４楽章の繰り返しは省略。１３２～１３５小節の木管にホルンを重ねるのは当時の伝統的加筆。
第４楽章になるとフルトヴェングラーが次第に熱を帯び、鼻息とも気合とも取れるような息遣いも収録されています。
②はストックホルムに客演した際のライヴ。たまたまこのＣＤに含まれているので聴いたもの。フルトヴェングラー・ファンでなければ聴くに耐えない録音です。
序奏の２７小節目、弦の細かい動きは全く聴き取れません。録音の所為ばかりではないような気がします。
４５４小節のティンパニ加筆、６２９と６３１小節のホルン加筆も貧しい録音ながら聴き取れます。
面白いのは、コーダの最後でティンパニのトレモロが途中で切れてしまうこと。ブックレットの解説(平林直哉)によれば、奏者がバチを落としたか折れたかのいずれか、と解説されていますが、最後の和音ではティンパニがキチンと鳴らされています。もしアクシデントなら勢い余った音が入るはず。恐らく奏者の数え違いと思われます。
③はフルトヴェングラーの練習スタイルが判る貴重なテープ。ブックレットには渡辺護氏の対訳が掲載されていて便利です。
ポイントは二つ。
第一は、ホルンに“倍加されていますね”と確認するところ。これによって倍管による演奏であることが証明されます。
第二は、“そこには大きなクレッシェンドが書いてありますか？ ない？ では書き入れてください”と指示していること。つまりフルトヴェングラーは、自身の解釈で楽譜に手を加えていることが判るのです。
参照楽譜
①ユニヴァーサル(フィルハーモニア) No.1
②オイレンブルク No.914(歌劇｢フィデリオ｣全曲版)
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