今日の１枚(８)

フルトヴェングラーの３枚目は、やや珍しいレパートリーです。 モーツァルトのセレナードを二つ、ウイーンフィルの管楽器メンバーとの｢グラン・パルティータ｣と同じくウィーンフィルの弦楽器メンバーによる｢アイネ・クライネ・ナハトムジーク｣。
東芝ＥＭＩ　の全集から TOCE-3706

①モーツァルト/セレナード第１０番変ロ長調｢グラン・パルティータ｣
②モーツァルト/セレナード第１３番ト長調｢アイネ・クライネ・ナハトムジーク｣

録音は①が１９４７年１１月１０日と１２月３日、ウィーンのブラームスザールでの収録。②は１９４９年４月１日に同じくウィーンのムジークフェラインザール。
プロデューサーはどちらも　Walter Legge 、エンジニアは①は不明、②は Douglas Larter 。
要するにモーツァルトのセレナーデ２曲を組み合わせたもので、どうということもないように見えますが、内容は中々興味深いものがあります。

①は録音年代から想像されるように、レンジも狭い上にノイズも目だってオーディオ的には満足できるものじゃありません。
一方の②はやや新しいだけあって聴き易くなっています。
それより注目されるのは両曲での繰り返しの扱いでしょうか。
一言で言えば、①はその繰り返しをほぼ全て実行し、②はほぼ全て省略しているということでしょう。同じセレナードについて何故このように態度が違うのかは不明。

繰り返しを実行している①についても、良く聴いてみるとやや疑問も出てきます。
これはフルトヴェングラーが戦後の復帰後最初の録音というところがミソで、第１楽章ではかなり興奮したフルトヴェングラーが聴かれます。即ち、足踏みが激しいし、唸り声も大きく収録されています。
面白いのは、第１楽章提示部の繰り返しで、全く同じ箇所で足踏みと唸り声が聴こえること。恐らく実際の演奏では繰り返しはされず、後でエンジニアがテープを細工して繰り返したように創り出したものだと思われます。
この演奏で繰り返しが省略されているのは、第２楽章第１トリオの後半。ここは単純なリピートではなく、１番括弧・２番括弧で別の音符になりますから、エンジニアの細工が不可能な場所です。
同じ意味では、第６楽章の第４変奏の後半。ここは１番括弧・２番括弧共に演奏していますから、正真正銘の繰り返し実行です。
この変奏曲。それぞれの変奏の後に僅かにパウゼを置き、全体を一つの流れで演奏していないのも特徴です。

もう一つ重要なポイント。
この演奏ではオリジナルのコントラバスを使わず、コントラファゴットで代用しているのも注意点。故に、｢１３管楽器のためのセレナード｣という別称を地で行っている演奏でもあります。
一方の②は、第３楽章と第４楽章冒頭の繰り返し以外は全て省略しています。全体の演奏時間が１４分チョッとというのは如何にも短い。
①②共に演奏自体はイン・テンポで進められ、その点では端正と称してよい演奏。

参照楽譜　①オイレンブルク No.100、②はユニヴァーサル(フィルハーモニア) No.366

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