今日の１枚(７６)

今日からまたフルトヴェングラーに戻ります。東芝ＥＭＩの TOCE-3745 。

①ウェーバー/歌劇｢魔弾の射手｣序曲
②ウェーバー/歌劇｢オイリアンテ｣序曲
③ウェーバー/歌劇｢オベロン｣序曲
④メンデルスゾーン/｢フィンガルの洞窟｣序曲作品２６
⑤メンデルスゾーン/ヴァイオリン協奏曲ホ短調作品６４

①～④はウィーン・フィルハーモニー管弦楽団の演奏。⑤はベルリン・フィルハーモニー管弦楽団で、ソロは巨匠ユーディ・メニューインです。
データは、
①１９５４年３月５・６日　ウィーン、ムジークフェラインザール
②１９５４年３月６日　ウィーン、ムジークフェラインザール
③１９５０年２月１日　ウィーン、ムジークフェラインザール
④１９４９年２月１５日　ウィーン、ムジークフェラインザール
⑤１９５２年５月２６日　ベルリン、イエスキリスト教会
プロデューサーやエンジニア名の記載はありません。

①と②は同じセッションでの録音で、初出はＬＰ。リヒャルト・シュトラウスの｢ドン・ファン｣｢ティル｣とのカップリングで出ていました(ヴィクター、LHMV 19)。
フルトヴェングラー最晩年のスタジオ正規録音だけに、音質は極めて優秀です。演奏もフルトヴェングラーのロマン派音楽への姿勢が良く表れたもの。

③は同じウェーバーでも４年前の録音。とは言いながらこれも優秀録音で、モノラル録音の最高峰でしょう。
音楽以外の音がいろいろ入っている録音で、極めて低いレベルながら人声が確認できます。音楽が鳴っているときには判りませんが、休止やフェルマータのあとなど。特に９小節目のフェルマータ休止で明瞭に聞こえます。遠くでラジオが鳴っているような感じ。
ブックレットはもちろん、一般的なレコード紹介記事にも指摘は無いようですが、当ＣＤではこの曲だけですから、オリジナルに混入しているものと思われます。
当初の発売はＳＰ(DB 21104)でした。

④は③のわずか１年前でありながら、音質ははるかに落ちます。この１年で技術革新が大幅に進んだのでしょう。それとも単に技術的な問題か。
これもオリジナルはＳＰ(DB 6941)。いかにもＳＰという音です。

⑤は③より２年も後の録音ながら、かなり酷い音。１９５２年という年代が信じられないほど残念な結果になっています。特に第３楽章の音ムラは耳障りで、鑑賞に辛うじて堪える程度。
この録音の初出はＬＰ。同じメンデルスゾーンの二短調ヴァイオリン協奏曲とのカップリング(ヴィクター、LM 1720)でした。もちろん二短調はフルトヴェングラーとの共演ではなく、ヴィクター弦楽合奏団という名称の団体。レコード用の覆面アンサンブルでしょう。
ただし演奏は素晴らしいものです。メニューインのテクニックはピークだった頃の録音で、巨匠の素晴らしい音楽性は貴重。
フルトヴェングラーは｢どの時代のどの作品であれ、徹底して自己の色彩で塗りつぶした｣という批判がありますが、この盤に聴くメンデルスゾーンはスタイリッシュなクラシズムに徹していますね。ウェーバーとは様式が異なることをキチンと把握していることが判ります。
人の評価が、単なる思い込みから生まれていることを証明出来る一枚。

参照楽譜
①オイレンブルク　No.915(歌劇全曲版)
②オイレンブルク　No.635
③オイレンブルク　No.607
④オイレンブルク　No.637
⑤オイレンブルク　No.702

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