今日の１枚(１３２)

１０枚組のメンゲルベルクのラジオ・レコーディング集、残り３枚になりましたが、８枚目は以下のもの。

①グリーグ/「ペール・ギュント」組曲第１番
②ブロッホ/ヴァイオリン協奏曲(Ⅰ９３７－１９３８)
③Ｒ．シュトラウス/交響詩「死と変容」

各曲の録音日付は、

①１９４３年４月１５日
②１９３９年１１月９日
③１９４２年４月(テレフンケン録音)

①と②は当セットの趣旨であるライヴ録音ですが、③のみはメンゲルベルクがテレフンケンに残した正規のＳＰ録音が転用されています。シュトラウスはメンゲルベルク得意のレパートリーですが、このセットに含めるべき適当なライヴ録音が存在していなかったものと思われます。いずれにしてもＳＰ録音の転用は１枚目のマーラーとこれのみです。

①はメンゲルベルクには珍しい記録。第１組曲の４曲を通して、つまりアタッカで演奏しているようで、曲間のカチ・カチ音は入っていません。

第１曲「朝」では練習記号Ｂの頭、同Ｃの頭、同じくＤの頭にティンパニのトレモロを加筆しています。

第３曲「アニトラの踊り」の繰り返しは全て実行。独特のテンポ緩急が聴かれるのが如何にもメンゲルベルク。

②のブロッホはスイス生まれのアメリカの作曲家ですが、ユダヤ人でもあります。演奏日付からも判るように、これはナチのオランダ侵攻(１９４０年５月)以前のコンサートで、これ以後では有り得ないプログラムです。その意味でも貴重なドキュメント。これが同曲のアムステルダム初演でもありました。

ヴァイオリン・ソロは初演者のヨゼフ・シゲティ Joseph Szigeti 。シゲティは、当時この新作を持って世界中を回っていましたし、これに先立ってコロンビアにＳＰ録音もしていました。(共演はシャルル・ミュンシュ指揮パリ音楽院管弦楽団)
アムステルダムの好事家たちは、初めてナマで接する作品を予めレコードで予習出来た極めて稀なケースでもあります。(既に発売済だった由)

残念ながらスコアが手元にありませんので、作品の細部について触れることはできません。(昔、ブージー＆ホークスのポケット・スコアがヤマハの店頭に並んでいるのを見たことはありますが、その時に思い切って買わなかったのが悔やまれます。現在では売譜は絶版のようですね)

ダニエルズの「Orchestral Music」によれば、オーケストラ編成はフルート３(３番奏者ピッコロ持替)、オーボエ２、イングリッシュホルン、クラリネット２、バス・クラリネット、ファゴット２、コントラ・ファゴット、ホルン４、トランペット３、トロンボーン３、チューバ、ティンパニ、打楽器２人、ハープ、チェレスタ、弦５部。打楽器はシンバル、タムタム、大太鼓、小太鼓、サスペンデッド・シンバル。
全体は３楽章で３７分ほど。如何にもユダヤ風のメロディーが散りばめられた作品です。

当時の批評は、シゲティを絶賛したものの、メンゲルベルクについては“作品に本当に共感しているかは疑問”　という厳しい意見もあったようです。

なお、ブックレット(解説はFrits Zwart)には当日のプログラムが紹介されていて、冒頭がグルックの「アルチェステ」序曲、２曲目が当録音のブロッホ、休憩を挟んでマーラーの第４交響曲というもの。このマーラーが、セット１０枚目に収められている演奏です。

③は最初に書いたようにテレフンケン録音。ジャケットには１９４２年４月とのみクレジットされていますが、解説には４月１４日と日付まで明記されています。
ＷＥＲＭによると、SK 3738/40 の３枚組６面が初出。発売は戦後だったようです。

流石に正規の録音だけあって、ライヴ録音より細部が明瞭で音質も上回っていると思います。但しフル・オーケストラの量感には限界がありますし、マスタリングも「テレフンケン・レガシー」シリーズに比べれば落ちるのは致し方ない所でしょう。

演奏そのものは当時からシュトラウス本人より優れていると評価されたもの。現代の一般的な演奏に比べてテンポが速く、メロディー・ラインが明瞭に浮き出るのが特徴です。

参照楽譜
①ペータース　Nr.587
②なし
③ペータース　Nr.4192d

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