今日の１枚(１５１)

「トスカニーニ・ベスト・セレクション」に収録されているベートーヴェンの交響曲全集、このあと第５・６集が第５交響曲から第８交響曲までに当てられていますが、私が気が付いた時には既に完売。残念ながら手元にはありません。仕方なくゲットしたのが外盤で、それがシリーズ１４７と１４８で紹介した２枚組です。

今回は第７集、交響曲全集の最後となる第９交響曲に飛びましょう。
１９５２年３月３１日と、翌４月１日にカーネギーホールで行われたセッション録音です。

品番は BVCC-9917 。トスカニーニ指揮ＮＢＣ交響楽団に、ソプラノがアイリーン・ファーレル Eileen Farrell 、メゾ・ソプラノはナン・メリマン Nan Merriman 、テノールがジャン・ピアース Jean Peerce 、バスはノーマン・スコット Norman Scott という歌手陣。合唱はロバート・ショウ合唱団 Robert Shaw Chorale (合唱指揮はロバート・ショウ)という１枚です。

ＬＰ初出はシリーズ１４９にも書いたように、第１交響曲とのカップリングで、 FALP 191 としてＨＭＶから２枚組で出たもの。日本では最初にＳＰで発売され(１９５３年)、翌年改めてＬＰで再発されたという記録が残っています。

例によって日本盤のブックレットには最低限の情報しか記載がありませんが、歌手についても一切のデータが記されていません。
他の資料などで補うと、

アイリーン・ファーレルは１９２０年生まれのアメリカのソプラノ。この録音の時は３２歳で、前年にニューヨークで「ヴォツェック」のマリーを歌って注目されていた存在でした。

ナン・メリマンも同じく１９２０年生まれ。ロッテ・レーマンに学んだ人で、デビューはシンシナティ。トスカニーニに認められて数多くの共演を残した名花です。

ジャン・ピアースは解説の必要もないでしょう。１９０３年生まれのヴェテランで、音楽はダンスバンドでヴァイオリンを弾くことから始めたという変わり種。バンドでも時々歌っていたのが認められたのだとか。
メットでも活躍したテノールで、トスカニーニの録音には欠かせない存在でした。

バスのノーマン・スコットは、この中では最も若い１９２１年生まれ。この録音が行われる前年にメット・デビューを果たした人で、役者としての才能もあり、特にコミカルな役で定評を得ていました。

さて当盤はトスカニーニの第９として定評ある名盤ですが、私はあまり好きになれない録音です。好みを押しつける積りはありませんが、何となく忙しなく、果してトスカニーニがこの大作に自信を持っていたのか疑問に感じてしまいます。

特に第１楽章はトスカニーニの意図が空回りしているような印象。ティンパニの加筆がかなり多岐に亘っていて、その改編はメンゲルベルク以上です。
一々列記するのも面倒ですが、気が付いた場所を記しておくと、
第２４小節、５３～５４小節にかけてのリズム音型、５７小節、７０～７３小節の sf 、第１０３小節と１０７小節のリズム楽句(これはメンゲルベルクと同じ)、１３４と１３６の夫々２拍目。以上が提示部だけで、展開部では第１８７小節。再現部の３７４小節は提示部と整合させたもの。

第２楽章で珍しいのは、繰返しを全て実行していること。特にスケルツォ後半の繰り返しも行っているのは、当時としては珍しい事例と思われます。
その他ホルンを木管に重ねる処理や、第１ヴァイオリンをオクターヴ上げて弾かせるなど、慣習的に行われている変更も実施しています。

第３・第４楽章にはこれと言った変更はないようですが、もちろん第４楽章冒頭でトランペットに木管のメロディー・ラインをダブらせる処理は慣例に同じです。

参照楽譜
ユニヴァーサル(フィルハーモニア)　No.30

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