今日の１枚(１７６)

ＢＭＧジャパンが日本独自の技術であるＫ２レーザーカッティングを駆使してマスタリングしたトスカニーニ名盤集は、そのほとんどがＮＢＣ交響楽団との演奏ですが、「トスカニーニ・エッセンシャル・コレクション」第４集のみはニューヨーク・フィルハーモニック交響楽団との録音を集めた１枚です。BVCC-9704 がその品番。

①ベートーヴェン/交響曲第７番
②ハイドン/交響曲第１０１番
②ブラームス/ハイドンの主題による変奏曲

トスカニーニがニューヨーク・フィルの首席指揮者を務めていた時代の演奏ですから当然ながら録音は古く、

①１９３６年４月９日＆１０日　カーネギーホール
②１９２９年３月２９日＆３０日　カーネギーホール
③１９３６年４月１０日　カーネギーホール

最も古い②は、トスカニーニがニューヨーク・フィルの首席指揮者に就任した年の録音。また②と③は同じセッションで収録された２曲で、ニューヨーク・フィルの首席を辞任した年の録音になります。いずれもＳＰ用のセッション録音。
１９２９年は例の大恐慌が起こった年ですが、ブラックマンデーはその年の秋、これは４月の録音ですからバブル絶頂期だったはずですね。もし大恐慌が無ければトスカニーニ/ニューヨークの録音ももっと多かっただろうと思うと、聊か感慨深いドキュメントと言えましょう。

モーティマー・フランク氏は、当時のスタイルとしてトスカニーニの第７が如何に斬新だったかについてコメントしています。またハイドンでは“オーケストラの編成を減らすことによってテクスチュアの明快さと動機の絡みをはっきり聞き取ることが出来た”　と述懐しています。

①は当然ながらＳＰが初出で、ＨＭＶの DB 2986/90 の５枚１０面。繰り返しや楽譜の改変等はＮＢＣ交響楽団との再録音(シリーズ１４８、１月１２日の記事を参照して下さい)と全く同じです。特に第３楽章第２トリオに入る前のデクレッシェンドは短く、２小節分しか演奏していないようにも感じられるほど。
録音はＦレンジ、Ｄレンジとも狭いのは致し方ないところで、時代の記録として鑑賞すべき録音です。

②は①以上に古いもので、これも初出はＳＰ、ＨＭＶの D 1668/71 の４枚８面だったようです。因みにＮＢＣとの新録音は７面でした。(ＮＢＣ盤はシリーズ１３、２００９年１月１日に扱っています)
繰り返しや楽譜の改変はＮＢＣ盤とはかなり違っているのが面白いところで、先ず第１楽章の繰り返しは当盤では省略しています(ＮＢＣは実行)。
次に第２楽章の繰り返しは、ＮＢＣが全て省略しているのに対し、当ニューヨーク盤では前半のみ実行。また第２変奏のファゴットの刻みで、７２小節後半の下降音型を省略(ＮＢＣでは譜面通り吹かせています)しているのにもドキリとさせられます。
第３楽章と第４楽章の繰り返しは両盤とも実行しているのは同じ、また第４楽章１８８小節のフェルマータを無視するのも同様ですが、これは使用楽譜に起因するのかも知れません(シリーズ１３参)。

③は再び１９３６年の録音に戻りますが、②を聴いた後で当作品を聴くと、録音の進歩が感じられるのが不思議。微かながらコントラファゴットの低音がそれらしく響きます。
演奏の質、繰り返しの実行等はＮＢＣとの新録音と全く同じアプローチ。こちらはシリーズ１６２、今年の２月１４の記事を参考にして下さい。

参照楽譜
①ユニヴァーサル(フィルハーモニア)　No.11
②ユニヴァーサル(フィルハーモニア)　No.801
③ユニヴァーサル(フィルハーモニア)　No.134

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