読売日響・第５４１回定期演奏会
台風の合間を縫うように、読響の１０月定期がサントリーホールで行われました。去る３日に９１歳を迎えたばかりの桂冠名誉指揮者で巨匠スクロヴァチェフスキ登場。
ブルックナー/交響曲第０番
～休憩～
ベートーヴェン/交響曲第７番
指揮／スタニスラフ・スクロヴァチェフスキ
コンサートマスター／長原幸太
フォアシュピーラー／小森谷巧
会場に入ると、先ずホワイエのフラワー・スタンドが目に飛び込んできます。何事かと思いきや、新たに長原幸太が同団のコンサートマスターに就任した由。これで読響コンマス陣は５人体制。４番バッターばかり並べる所は某野球チームとそっくりですが、未だ定期演奏会に登場していないコンマスもいるはず。この辺りのローテーションはどうなっているのでしょうか。
今回は入団したばかりの長原の担当でしたが、彼は元大阪フィルのコンマス。実は読響にもこれまでゲストとして何度も登場しており、決して新しい顔ではありません。その実力もご存知の通り。
さてミスターＳ、今回の客演は当プログラム１種類だけで、８日から１２日まで。定期だけではなく池袋、横浜のシリーズに加え、岐阜県の下呂市でも振ることになっています。
最早振りたい作品だけを指揮する立場のマエストロ、今回はブルックナーとベートーヴェンの交響曲２本立てという、正にスクロヴァチェフスキの芸術を味わう一夜でした。
多少指揮台までの歩みは遅くなったものの、ボディウムに立つ姿は矍鑠たるもの。今回は２曲とも譜面台にスコアが置かれましたが(前半はブルックナー協会版、後半はベーレンライター版)、どちらも１ページも開くことはありませんでした。万が一のことを考えての処置だったのでしょう。
演奏に付いては繰り返すことも無いでしょう。９０歳を過ぎてもキリリと引き締まった音楽、強いアタックと停滞しないテンポ、何処までも透き通って見えるような作品構造、ミスターＳ独自の視点に立つ楽器のバランスと隠れ声部への光の当て方。これぞ指揮芸術でしょう。
客席の反応も敏感にして熱烈なもの。最後は恒例となった儀式で締め括られましたが、もう少し高齢に配慮してあげても良いのでは、とも感じた次第。
感想はこれで十分ですが、少し気が付いたことを蛇足に。
ブルックナーの「０番」は演奏される機会が少ないものですが、私はマエストロの他にもいくつかナマで接したことがあります。プログラムにも書かれていましたが、本来は２番にするはずだったものをオットー・デッソフが余計なことを言ったために自信が揺らぎ、２番を消して「annulliert」と書いたとか。
ゼロではなく「無効」交響曲と呼んだ方がベターだという研究者もいる位です。私もその方が、この作品の運命を適切に表していると思いますね。
第１楽章はリズムに乗って弦のトレモロ、というスタイルは第３交響曲そっくりだし、第２楽章の宗教的とも言える深々としたコラールは後期の作品を先取り。このアンダンテ楽章が弦と木管の対話で進められて行くところなど、大先輩ベートーヴェン(特に第９の第３楽章)の影響は明らか。
反面、終楽章の第２主題(序奏を第１主題とすれば、第３主題という見方も可能でしょう)などはまるでウェーバーのよう。この辺りの混成感が０番の聴き所で、独特の魅力を備えた交響曲だと、改めて思いました。
スクロヴァチェフスキは、第２楽章最後の弦合奏 ppp を息を潜めるように閉じると、間髪を入れずスケルツォに突入したのが印象的。この対照的な楽章をセットにして聴かせる当たり、氏の深読みを見事に表していました。
後半のベートーヴェン、こちらは楽章間のパウゼを一切入れず、全体を一筆書きの様に演奏し切って仕舞ったのには唖然。こういうことはＣＤでは聴きとることが出来ません。
また反復記号も、第３楽章第２トリオ１か所を除いて全て実行。これはＣＤと全く同じアプローチでした。
ベートーヴェンとブルックナーは、スクロヴァチェフスキのレパートリーの中核。古典から現代まで幅広く指揮する巨匠ですが、中心はベートーヴェン、シューマン、ブルックナー、ブラームス。
ブルックナーは０番や００番も指揮するものの、マーラーはほとんど振りません。(唯一ハレ管との第４を聴いたことがありますが、最高の４番でした)
ストラヴィンスキーやプロコフィエフは得意とするものの、ラフマニノフを振ることはないでしょう。レパートリーを眺めているだけで、指揮者スクロヴァチェフスキの特質が見えてくるではありませんか。
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