クァルテット・エクセルシオ第１６回東京定期演奏会

昨日は寒い中、上野に向かいます。東京文化会館小ホールで行われたクァルテット・エクセルシオの第１６回東京定期演奏会。プログラムは以下のもの。

モーツァルト/弦楽四重奏曲第３番ト長調　Ｋ１５６
ベートーヴェン/弦楽四重奏曲第４番ハ短調　作品１８－４
　　　　　～休憩～
ベートーヴェン/弦楽四重奏曲第７番へ長調　作品５９－１｢ラズモフスキー第１番｣
　クァルテット・エクセルシオ(西野ゆか、山田百子、吉田有紀子、大友肇)

ホールに着くと、久し振りに文化会館が人で溢れています。まさか皆エクを聴きに来たわけじゃあるまい。
訊いてみると、大ホールでロンドン交響楽団の来日公演があるようです。どうりで、ね。

小ホールは、これに比べれば静かなもの。自由席なので家内に早目に並んでもらい、前から３列目の中央に着座します。
都会の片隅でひっそりと行われる弦楽四重奏の会ですが、いつもより席が埋まっている様子。エクセルシオ人気も定着しつつあるのは喜ばしいことです。

エクの定期は、モーツァルトとベートーヴェンで組むのが恒例。第１６回とあるように、今回取り上げられる第４番を以ってベートーヴェンの全曲演奏が完結します。と同時に、ラズモフスキー第１番によって第２チクルスのスタートも切るのですね。

試演会でも話題になったように、第４番が最後になったのはワケがあったようです。要するにハ短調の第４は極めて演奏が難しい、ということ。技術的な問題だけじゃないことはもちろんです。

渡辺和氏のプログラム・ノートから引用すれば、セカンドが問題。“第２ヴァイオリンがないと音楽がスカスカになる。それでいて曲のエネルギーが凄い。このエネルギーをどうやって解放するか。更に音程が取り難く、音が汚くなる。あるいはベートーヴェンがそんな効果を狙っているのかもしれない”(西野談)。

試演会では当のセカンドさんが、“どうやって演奏すれば良いか、長い間悩んでいました。”と告白していたほどに１８の４は難攻不落のクァルテット・ワールドなのです。

そして２００８年１２月８日。エクセルシオは見事にこの高峰を踏破した、と私は聴きました。いやぁ～、素晴らしかったですね。ベートーヴェンが楽譜に書き付けた音符を、全てベートーヴェンが意図したように音にした。これに尽きます。世界に冠たるクァルテット・エクセルシオにして初めて到達できたベートーヴェン演奏。

第２巡目の開始を飾るラズモフスキーの１番も素晴らしい演奏でした。実は、彼らは大晦日に同じ上野小ホールでラズモフスキー全曲に挑戦します。大友氏によれば、今回は第２番、第３番をも見据えている気持ちで弾きたい、とのこと。
来年以降展開していく第２チクルスでは、新たな発見と新しい視点で臨むエクセルシオが聴けるでしょう。団体のネーミングの通り、より高い目標を目指して。

ところでこの日のベートーヴェン２曲。改めて並べて聴くと、巨大なエネルギーの集積と解放が対になっていることに気が付きました。
そう第４のハ短調と第７のへ長調という組み合わせは、交響曲の｢運命｣｢田園｣の組み合わせと同じ調性。まさかそこまで考えたプログラムではないでしょうが、この夜の充実感はこの一点からも生まれたのではないか、と考えた次第。

冒頭に演奏されたモーツァルトの、透明に澄み切った弦の世界にも触れておかなければいけません。“今までより少しヴィブラートを減らしたり、無駄な肉を削ぎ落とし、原始の世界から新しく掘り起こした演奏”(山田談)が極めて新鮮でした。

尚、プログラムには使用楽譜としてベーレンライター版、モーツァルトは１９６６年版(２００５年再版)ヴォルフガング・レーム校訂、ベートーヴェンは２００７年版(第４番)と２００８年版(第７番)ジョナサン・デル・マー校訂が明記されていたのは極めて良心的。

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