サルビアホール 第１００回クァルテット・シリーズ
２０１８年秋のサルビアホール、２１日にスタートしたウィハン・クァルテットのドヴォルザーク・プロジェクトは二日目。シーズン３０を構成する４回、その２回目が一つの区切りとなる第１００回の記念すべきクァルテット・シリーズとなりました。特に１００回だからと言って特別なセレモニーなどはなく、いつものように淡々とコンサートは進みます。
≪ドヴォルザーク・プロジェクト≫
ドヴォルザーク/弦楽四重奏のための「糸杉」４－６
ドヴォルザーク/弦楽四重奏曲第８番ホ長調作品８０
～休憩～
ドヴォルザーク/弦楽四重奏曲第１２番ヘ長調作品９６「アメリカ」
ウィハン・クァルテット
二日目のメインは「アメリカ」。室内楽のコンサートでは最も人気のある曲目ですが、クァルテットの殿堂を標榜する鶴見ではアメリカだからといってチケット争奪戦が起こるわけではありません。今回も前売りチケットがありましたし、寧ろこの曲はパスしよう、等と考えた不届き者もいたかもしれませんね。
最初は糸杉から３曲が選ばれ、ドヴォルザーク円熟期の開幕を告げる第８番とアメリカというプログラムです。この日の糸杉は、
４. ああ、私たちの愛に求める幸せは花開かない (Poco adagio 変ホ長調)
５. ここにおまえの愛しい手紙を求めて (Andante 変イ長調)
６. おお、麗しい黄金のばら (Andante moderato ホ長調)
４番目と６番目はファーストが旋律を歌い、５番目はヴィオラが美しいメロディーを奏でます。どれも長調で書かれている作品で、この日のクァルテット２曲と合わせ、全曲メイジャー(長調)が主調という組み立てとなりました。もちろんアメリカの第２楽章はニ短調で書かれ、第８番もホ長調というやや憂いを含んだ調性であることが、コンサート全体に陰影を齎していたことは言うまでもありません。
前半のメイン第８番はサルビアホールでも初登場の１曲で、ナマ演奏で聴ける機会は貴重でしょう。予習しようと思ったけどＣＤが無かった、という話も聞きました。
１８７６年の１月から２月、３４歳で作曲されましたが、適当な出版社が見つからず１０年以上も机の引き出しに眠っていたもの。その後ジムロックが出版を引き受けましたが、当初ドヴォルザークが付けた作品２７という番号を無視して作品８０が付けられ、作曲者との間にトラブルもあったようです。(出版は１８８８年)
初日に演奏された第９番は作品３４、第１０番が作品５１で第８番とは順番が逆になっているのはそのため。ドヴォルザーク作品では、作曲順と作品番号に整合性が取れていないという問題点もあります。
初演の日付にも諸説があるようで、当日の曲目解説(執筆者匿名)では１８８９年４月(１７８９年はミスプリント)のイギリスと紹介されていましたが、ウィキペディアでは１８９０年１２月２９日となっています。
更に内藤久子著「ドヴォルザーク」(音楽之友社・作曲家人と作品シリーズ)では１８８９年２月２７日のボストンと記されており、ＤＧ盤全集の解説(ヤルミール・ブルグハウザー、１９７７年)でも同じで混乱の極み。演奏記録が残っている最も古いものが１８８９年２月ということでしょうが、最新の資料探索や研究論文を待ちたいところ。尤も単なるクラシック・ファンにとってはどうでもいいことかも知れませんが・・・。
第８番は、次の第９番に比べればチェコ舞曲の引用もなく、スラヴ色は薄いと聴きました。それでもイ短調で書かれた第２楽章 Andante con moto はドヴォルザーク特有のメランコリックな主題が美しく、ピチカートや鳥を連想させる細かな音符たちが聴く者の郷愁を誘います。３拍子と２拍子が混在し、ヘミオラ的な効果も楽しい第３楽章 Allegro scherzando も魅力的。
ドヴォルザークの音符を知り尽くし、ミハル・カニュカも見事に同化したウィハンＱの演奏で聴くと、第８番もアメリカに匹敵するほどの名曲と聴こえてくるから流石。これを上回る８番を想像するのは無理かも。
後半のアメリカに付いては特に記すこともないでしょう。ウィハン２度目のサルビア、チェロがカスプジークだった時代に演奏したのに続く２度目。詳しくはその時のレポートをお読みください。
これぞ、アメリカ。文句なし。
アンコールは、初日に続いて糸杉から。前回はプログラムに含まれていた作品のアンコール演奏でしたが、この日は１１番目の「地上を静かなまどろみが支配し」。最終日の予告編でもありましたが、イ長調で書かれた糸杉の中でも最も明るい一品です。
ということで、第２夜は長調作品に集中したプログラムを満喫しました。
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