今日の１枚(１)
湯水のように時間が使えるので、今まで出来なかったことをやろうと思います。その一つがＣＤをチャンと聴くこと。チャンと、というのはスコアを参照して細かいことに拘るという意味。
一日１枚。三日坊主で終わるかも知れないけれど、私なりに気になったことを備忘的に綴ります。１枚ということは、１枚しか聴かないということでもあります。無理はしません。
ということで最初に手が伸びたのは、東芝ＥＭＩの｢永遠のフルトヴェングラー大全集｣の１枚、TOCE-3705 。オリジナル・ジャケットを使用しています。
①モーツァルト/交響曲第４０番
②モーツァルト/ピアノ協奏曲第２０番
③モーツァルト/歌劇｢魔笛｣～私の運命は苦しみに満ちて
④モーツァルト/歌劇｢魔笛｣～復讐の心は地獄のように
以上の指揮は全てウィルヘルム・フルトヴェングラー。オケはピアノ協奏曲のみベルリン・フィル、他はすべてウィーン・フィル。
ピアノのソロはイヴォンヌ・ルフェビュール Yvonne Lefebure 、③④のソプラノがウィルマ・リップ Wilma Lipp 。
①は１９４８年１２月７・８日と１９４９年２月１７日、ウィーンのムジークフェラインザール、②は１９５４年５月１５日、ルガーノのアポロ劇場でのライヴ。③④は１９５０年２月３日、ウィーンのブラームスザールでの録音。全てモノラル。
プロデューサーは協奏曲以外は Walter Legge 、協奏曲は不明。
エンジニアは交響曲が Douglas Larter 、歌劇のアリアが Anthony Griffith 、ライヴの協奏曲は当然ながら不明。
①
第１楽章と第３楽章の繰り返しは実行、第２楽章と第４楽章は省略。
クラリネットなしの第１稿による演奏で、この版による演奏は圧倒的少数派。第３楽章メヌエットの１３小節目もスタッカートで通しており、手持ちのスコア(クラリネット版)とはアーティキュレーションが異なる。
フルトヴェングラーの解釈というより、第１稿の譜面がそうなっているのかも。第１稿はベーレンライターの全集版に含まれているものしか入手できないはずで、今の私には確認できない。
当初からテンポが速過ぎるとして不評だったもの。聴きなおしてみると、終始イン・テンポでデモーニッシュな迫力充分。第１稿による傑出したディスクだと思う。最初に書いた批評家の意見が固定概念になった悪例の一つ。
録音は時代を反映してレンジが狭いが、決して聴き辛いものではない。
参照楽譜 ユニヴァーサル(フィルハーモニア) No.27
②
第２楽章中間部(短調の箇所)の繰り返し、１回目は実行、２回目は省略。
カデンツァは第１楽章、第３楽章共ベートーヴェン作のものではない。ライナーノーツ(平林直哉)によれば、ルフェブュールの夫君フレデリック・ゴールドベックのものらしい。ゴールドベックなる人物については調査不能。
最後に拍手が収録されている。
ルフェビュールはライナーノーツによれば１９０４年生まれだが、オックスフォード音楽辞典では１８９８年エルモン生まれとある。両者に６年もの開きがあるが、どちらが正しいか不明。ピアニストだけでなく教育者、著述家としても活動。
このコンサートはフルトヴェングラーによる人選と言われているそうだが、別資料では当初予定のエドヴィン・フィッシャーが急病、コンラート・ハンゼンに代役打診も不可能。最終的にルフェブュールが抜擢された由。
ピアノは単音がとても美しく、もしかすると楽器がスタインウェイではないかも。録音はライヴ故のムラやアンバランスがある。
ピアノが入ってくると唸り声が聞かれる。多分ピアニストの声だと思うが、女性にしては低いような。誰の声？ 本当にルフェビュールの演奏？ という疑問も。
参照楽譜 オイレンブルク No.721
③④
スタジオ録音ながら永く未発売だったもの。
リップは１９２５年にウィーンに生まれたソプラノ。録音当時２５歳。
デビューはウィーンでセヴィリアの理髪師のロジーナ(１９４３年)。ウィーン国立オペラは１９４５年から、ザルツブルク音楽祭は１９４８年から、コヴェントガーデン１９５１年、バイロイト１９５１など。
録音は交響曲より１～２年を経過しているので、いくらか良くなっている程度。
参照楽譜 オイレンブルク No.912
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