今日の１枚(９)
今朝は寒さも幾分緩んだ感じでした。世間は年末休暇に突入したようで、朝の散歩で出会うのは犬を連れた人だけ。通勤途上という人はほとんど見かけなくなりました。
読響聴きどころを書き上げてから手を伸ばしたのは、フルトヴェングラーもいよいよベートーヴェンです。
東芝ＥＭＩの TOCE-3719 。これまでの１枚で書き忘れましたが、これは東芝のハイサンプリング・レコーディングシステムHS-2088 を使用したものだそうで、これまでのものより音が良いそうです。(と言っても、当ディスクの発売は２０００年６月、８年以上前のことですけどね)
フルトヴェングラーが晩年にウィーン・フィルを指揮したスタジオ録音。
①ベートーヴェン/交響曲第１番ハ長調作品２１
②ベートーヴェン/交響曲第４番変ロ長調作品６０
①は１９５２年１１月２４日と２７・２８日、②はそれに直ぐ続いて、１９５２年１２月１日から３日までのテイク。どちらもウィーンのムジークフェラインザールでの収録。もちろんモノラル。
①はプロデューサーもエンジニアも不明とあり、②はプロデューサーが Lawrence Collingwood 、エンジニアは Robert Beckett とクレジットされています。
これは少しおかしいんじゃないでしょうか。僅か１０日ばかりの集中セッションでしょうが、片方はプロデューサーもエンジニアも明記されているのに、もう片方は一切不明とはね。
でも手元のブックレットはそうなっています。
表記のプロデューサーもエンジニアも恐らくＥＭＩの｢社員｣でしょうが、会社として発表できない理由があったとしか考えられません。あるいはフルトヴェングラーとの間に何かトラブルでもあったのか。
この辺りを想像するのも１枚のディスクに拘って聴く楽しみと言えなくもありませんが。
その録音、両曲にほとんど差は無く、モノラル最後期の最優秀録音に挙げて良いレヴェルです。
フルトヴェングラーが目標としていたベートーヴェン交響曲全集の１枚ですが、第２・８・９番が未完成に終わったシリーズ。それでも他の交響曲をこれだけの音質で残しておいてくれたことは感謝しなければいけないでしょう。
フルトヴェングラーのスタジオ録音はライヴに比べると燃焼度がイマイチという評もありますが、これだけ情報量の豊富なモノラル録音に接すると、私はフルヴェンさんのベートーヴェンはこれがベストだと思います。
昨日のモーツァルト同様、繰り返しの処理が暗示的ですね。第１と第４に共通するのは、共に第１楽章の繰り返しを省略していながら第４楽章の繰り返しは実行していること。これはテープのつぎはぎで見せかけた反復ではなく、実際に演奏した反復です。
この結果、第１楽章と第４楽章のバランスが改善されていることに注目。どちらも繰り返すもの、どちらも繰り返さないものでは、どうしても頭デッカチの印象になってしまうのが古典派作品の傾向ですが、フルトヴェングラーはここに配慮したのかも知れません。
更に詳しく触れると、第１番では第２楽章の繰り返しも省略。対して第３楽章は全て実行しているだけでなく、メヌエットがダ・カーポで再現される際も前半の繰り返しを行っています。
第４では、第３楽章の前半のみ繰り返し実行。トリオに入る前に一呼吸空けるのも特徴的です。
第１楽章展開部の前打音の扱い(２２３小節と２２７小節)はフルトヴェングラー独特のもの。
所々に登場するコントラバスの音域、４弦用にオクターヴ上げる処置はしていません。ということは、５弦楽器でズッシリ重い低音を響かせてくれます。この辺りは最近流行の原典主義、かるぅ～いベートーヴェンでは決して聴けない重量感。私は断然フルトヴェングラー支持派ですね。
フルトヴェングラーの緩徐楽章の遅さは際立っていますが、特に４番は特筆もの。これだけ遅いと聴く方も疲れますが、スコアを見ればメトロノームの数字はともかくも、指定はアダージョ。
この遅さで聴いてみると、この楽章が第９の緩徐楽章を先取りしていることが良く判るじゃありませんか。
参照楽譜は共にユニヴァーサル(フィルハーモニア)、第１は No.7 、第４が No.10 。
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