新監督と登場したゲヴァントハウス管
２３日のプロムスは、ライプチヒからの賓客を招いての一夜。前半にオルガンのコンサート、後半は世界でも最も歴史あるオーケストラが、プロムスではお披露目となる新監督とのコンビで伝統的ブルックナーという、一粒で二度美味しいプロムスでした。
８月２３日 ≪Prom 47≫
バッハ/幻想曲ト短調ＢＷＶ５４２
カンタータ第１４７番よりコラールＢＷＶ１４７
バッハ/前奏曲変ホ長調ＢＷＶ５５２
バッハ/コラール・プレリュードＢＷＶ６４５
バッハ/フーガ変ホ長調ＢＷＶ５５２
～休憩～
ブルックナー/交響曲第８番(１８９０年稿ノヴァーク版)
オルガン／ミハエル・シェーンハイト Michael Schonheit
ライプチヒ・ゲヴァントハウス管弦楽団
指揮／アンドリス・ネルソンス Andris Nelsons
前半にオルガン、後半がオーケストラという公演は、小林研一郎がベートーヴェンの第９を取り上げるときに好んで組むプログラムですが、流石にプロムスでは二つのコンサートに関連を持たせています。
今回ロイヤル・アルバート・ホールの大オルガンを弾くのは、ライプチヒのオルガニスト、ミハエル・シェーンハイト。ライプチヒの大先輩バッハの作品を十分に味わい、オルガンとの繋がりからブルックナーを思い浮かべた所で、後半に流れ込むという構成でしょう。
バッハの５作品は、間に拍手も入らず、続けて演奏されます。最初は前奏曲とフーガ第１２番として知られてきたＢＷＶ５４２から、前半の幻想曲と題されたもの。通称「幻想曲とフーガ ト短調」の幻想曲部分で、後半のフーガは演奏されませんでした。
２曲目は「心と口と行いと命もて」で知られるカンタータから、有名なコラールをオルガン・ソロにアレンジしたもの。このコラール、「主よ、人の望みの喜びよ」というタイトルで知られており、全バッハ作品の中でも最も有名なものでしょう。
続く前奏曲は「オルガン・ミサ」という曲集に収められているもので、この日最後に演奏されたフーガと組み合わされて「前奏曲とフーガ変ホ長調」として演奏されることもあります。この日は前奏曲とフーガの間に６つのシュブラー・コラール第１曲が挟まれました。このコラールも「目覚めよ、と呼ぶ声あり」で知られるもので、クラシック・ファンでなくとも聴いたことがあるでしょう。
オルガン・コンサートの締めは、前述ＢＷＶ５５２のフーガ部で、俗に「聖アンのフーガ」として知られるもの。４拍子、６拍子、１２拍子と次第に信仰を高め、最後に壮大な変ホ長調が鳴り響いて前半を終えました。
後半はブルックナーの第８交響曲で、いわゆる第２稿のハース版。ブルックナーの第８交響曲はハース版、ノヴァーク版と表記されていても、指揮者によって両版の良い所を取捨選択する混合版であることが多いのですが、ネルソンスは律義にもノヴァーク版そのものを演奏していました。
ネルソンスはウィーンでベートーヴェン、ボストンでショスタコーヴィチ、そしてライプチヒではブルックナーと交響曲全集の録音に取り組んでおり、百科事典派の指揮者なのでしょうか。ブルックナーについて言えば、私は第３・４・６・７・９をＣＤで聴きましたし、５月の来日時には５番を振っていましたね。今回の８番を加え、残す所は１番と２番だけでしょうか。
全曲が終了するや、間髪を入れずに拍手。日本なら文句が出そうな客席でしたが、ブルックナー・シリーズの一環を楽しみました、というレポートです。
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