今日の１枚(４１)
東京は昨日から雨が降り続いています。漸く霧雨状態になってきましたが、風が強い。
ベイヌム/コンセルトへボウによるデッカ録音の２枚目。取り上げているのは商品番号順です。
ポリグラムのデッカ５０周年シリーズから、POCL-4578(460 917-2) で、ブルックナーの交響曲第７番ホ長調。
録音年月日は１９５３年５月、アムステルダムのコンセルトへボウ。
プロデューサーは John Culshaw 、エンジニアが Kenneth Wilkinson というコンビです。
あまり知られていないことだと思いますが、ベイヌム/コンセルトへボウによるブルックナー/第７のデッカ録音には２種類あって、本ディスクは新しい方の録音です。
旧盤がＣＤ化されているか否かは知りませんが、恐らく１９４０年代の後半の録音だと思われます。即ち昨日取り上げたバルトークやストラヴィンスキーと同じ時期でしょう。想像ですが、オロフがプロデュースしているはず。
旧録音は、デッカ初出が K 1916/23 というＳＰ８枚組み１５面。最終１６面にはチャイコフスキーの弦楽セレナードからワルツが収められていました。チャイコフスキーもベイヌム/コンセルトへボウの演奏です。
一方、新録音は最初からＬＰで発売されたもので、イギリスの初出は LXT 2829/30 という２枚組み。３面を使ったもので、最後の４面にはフランクの交響組曲｢プシケ｣の４曲がカップリングされています。
恐らく第１楽章が第１面、第２楽章が第２面、第３と第４楽章が第３面という構成だったのでしょう。日本でも発売されたのでしょうか。
新盤は１９５３年のデッカ録音ですから、モノラルとは言え、現在でも立派に通用する録音水準です。演奏も含めて未だ現役と申し上げたい。
３点ほど特筆すべきことがあります。
その第一は使用している版。ベイヌムが用いているのはハース版でもノヴァーク版でもありません。私はハース版を所有していないので断言は出来ませんが、一般にハース版による演奏とされているもの(例えばカラヤンなど)と比較しても違いがありますので、ハース版ではないでしょう。
現在では日常的に取り上げられるノヴァーク版に到っては、版そのものの出版が１９５４年ですから、問題外です。
(ハース版は１９４４年刊)
違いは極めて僅かで、第１楽章の２４小節目の第４拍。ここにホルンが入るのが明瞭に聴き取れます。第１主題がヴァイオリンで繰り返される直前ですね。
実はここにホルンがあるのは、オイレンブルクの旧版スコアの特徴。これは作曲者の生前１８８５年に出版されたスコアをハンス・フェルディナンド・レートリッヒ Hans Ferdinand Redlich が校訂したもので、ハース版とノヴァーク版の中間的存在なのです(と言っても３者にほとんど違いはありませんが・・・)。
(私が知っている限りでホルンが入るのは他にシューリヒトだけ)
ベイヌム新盤の第二の注目点は、やはり第１楽章の展示部の終わりにあります。第１６０小節のチェロとコントラバスによるピチカートの位置が違っています。ここはハース、オイレンブルク、ノヴァークのいずれとも異なるので、あるいは１８８５年のスコアに根拠があるのかも知れません。ベイヌムの解釈という可能性もありますが、詳しくは不明。
第三点は、演奏時間が全体で１時間を切っていることでしょう。ほぼ５９分で全曲を演奏しています。
近年のブルックナー演奏はテンポが遅くなる傾向がありますが、このベイヌム盤を繰り返し聴いていると、これが正しいテンポではないかと思えてきます。
それでいて速過ぎるという印象はどこにもありませんし、旋律の歌わせ方にも何の不足も感じません。音楽の推進力と作品の構成感は全く見事なものです。
あくまでも私の好みですが、ブルックナーの第７交響曲では最右翼に挙げたい名盤。
日本語ブックレット(Ｎ氏)には使用版などに関する情報は一切触れられていません。
参照楽譜
オイレンブルク No.465(レートリッヒ校訂版)
音楽の友 OGT207(ノヴァーク版)
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