今日の１枚(５１)
今日はまた温のほうに向かって進み始めたようです。昨日までの寒さは感じられません。
今日のベイヌムはデッカのロゴ３枚目、間違いなくどれもデッカのモノラル録音です。いずれもコンセルトへボウ管弦楽団を振ったもの。ユニヴァーサル・クラシックの UCCD-3523(476 9427) 。
①シューベルト/交響曲第４番ハ短調｢悲劇的｣
②シューベルト/｢ロザムンデ｣の音楽から序曲、間奏曲第３番、バレエ音楽第２番
③メンデルスゾーン/｢真夏の夜の夢｣から序曲、夜想曲、スケルツォ
データは、①が１９５２年１２月、②と③が１９５２年５月、アムステルダム、とだけ記されています。
これはいずれもデッカのＬＰとして初出したもので、①はＬＰ１枚２面をタップリ使ったもの。②と③はオリジナルでカップリングされたものです。つまりＬＰ２枚分をスッポリとＣＤ１枚に収めたアルバム。オリジナルＬＰのジャケットがどんなものだったのか興味が沸きます。
①の方が若干新しい録音の分だけ、音質も優れています。ステレオでないというだけで、現在でも立派に鑑賞に堪えるもの。
ベイヌムはシューベルトが好きでたまらなかったようで、この演奏にもそれが見事に反映しています。
第１楽章の繰り返しは省略、第３楽章は全て実行、第４楽章は省略。第２楽章には繰り返し箇所はありません。
第４楽章は形式が込み入っていて、演奏もややもすると混乱しがちですが、ベイヌムはさすがです。
特にコーダの第４６９小節、トランペットを含む ff を全体のピークと看做して強奏させているのが素晴らしいところ。正に乾坤一擲の ff という感じです。ff は他にいくらも出てきますが、特にこの場所を強調しているのは、ベイヌムのスコアの読み以外の何者でもないでしょう。
②はシャーロック・ホームズが喜びそうな録音。
まず序曲で、第２主題が出る場所にＳＰの繋ぎ面のような音の変化が聴き取れます。提示部と再現部の両方。これは夫々４分８秒、７分２１秒に相当します。
データでも明白ですが、最初からＬＰ用に録音された(はず)ですから、これをどう推理すべきでしょうかね。
間奏曲とバレエ音楽も面白いものです。まず本盤には｢間奏曲第３番｣と表記されていますが、これは誤り。間奏曲は２曲しかなく、これは第３幕の後に演奏されるものですから、第２番が正解。
さてこの２曲、ベイヌム・ライヴ録音セットにも入っていましたが、それとの比較が結構面白いのです。
細かく書くと煩わしいので省略しますが、繰り返しを実行するか省略するかで微妙な違いがあるのですね。
更にバレエ音楽第２番では、ダ・カーポで主部に戻る場所にも違いがあります。
もう一つ、戦前のライヴである間奏曲にはポルタメントがかなり目立つのに、戦後の録音であるデッカ盤ではポルタメントは全く影を潜めています。
僅か１２年ほどの間に演奏スタイルが劇的に変化した、これは生きた証拠でもありましょうか。
③の｢真夏の夜の夢｣の音楽はＳＰ時代の旧録音も存在しますが、これは新録音です。
旧盤ではスケルツォと間奏曲が１枚のＳＰの表裏、夜想曲が１枚２面という構成でした。旧録音もコンセルトへボウとのデッカ盤です。
因みに、｢夜想曲｣とか｢間奏曲｣という表記は、全曲版スコアでは単に第７曲、第５曲と記されているに過ぎません。別途組曲として纏められたスコアで初めて使われたタイトルですから念のため。
参照楽譜
①オイレンブルク No.507
②ブルード・ブラザーズ BB626(全曲版) 及びオイレンブルク No.817
③ドーヴァー(ブライトコプフ版メンデルスゾーン全集第１５巻のリプリント) 及びオイレンブルク No.804
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